等数位中国影坛重量级老年演员的表演，使人叹为观止。老演员们对于人物状态的拿捏分寸恰到好处，介乎于纪实和抒情之间，同时，苍老的身体与童趣的神态形成对比，诙谐乐观的表演风貌冲淡了压抑沉重的生活情境，一群老人“飞越”老人院，开着废弃的公交车去天津参赛，欢歌笑语地行驶在风景如画的路上，如此场景更是充满了浪漫明快的色彩，形成了影片笑中有泪、悲喜交织的表演美学基调。
导演蔡尚君凭借影片《人山人海》荣获威尼斯电影节“最佳导演奖”。在这部根据真实故事改编的电影中，陈建斌扮演的“老铁”为了给弟弟报仇，踏上了千里追凶的遥远路途。按照蔡尚君的设想，老铁应当是“一个偃旗息鼓的人”。陈建斌谈到对于老铁这个人物塑造时称道：“照着记忆中的外公来演，死死抓住人物的沉默。”[3]老铁的台词极少，仿佛一直在思忖和挣扎，主要依靠肢体和神态去完成叙事。全片充满了隐藏和省略，以及几处看似毫无意义、生活流式的“闲笔”。吴秀波饰演的杀人犯萧强，出场时间极短，而且，是不符合他一贯风流倜傥气质的邋遢造型，身负命案却是表情麻木自若，不见任何慌张。这种无知者无畏的“坦荡”以及因此造成的空洞和扭曲感，给人一种发自内在的阴森。影片中常常可以见到的静置的长镜头中，演员们模糊暧昧的生活流表演，无大幅度表情的动作设计，注重日常生活神韵的言行，对人物心灵把握的大技巧超过纯表演的小技巧，使生命感觉进入表演状态，回避过于显著的表演支点。采用自然主义风格的事无巨细的细节，将人物的生存状态和内在性格表现得贴切传神，使影片具备一种纪录片式的表演美学品格，同时又不止于此，故而显得耐人寻味。
娄烨导演的新片《浮城谜事》改编自网络热贴，沿袭着他一贯对于现实社会和爱情关系的关注。与娄烨导演数度合作的女演员郝蕾，通过大量的眼神和肢体，以及身体局部的表演，刻画了人物细致入微的心理状态，将女主人公陆洁的嫉妒与恨意传达得让人难忘，她的表演体现出了大于叙事的情绪力量。
孙周导演的《我愿意》则探讨了“剩女”这一社会热点问题，李冰冰饰演的唐微微漂亮能干，在段奕宏饰演的初恋情人和孙红雷饰演的追求者之间进退维谷。在李冰冰游刃有余的演绎下，“剩女”的概念可被引申为“胜女”，去掉了尴尬身份转而成为人生赢家。
在一些国产影片中，非职业演员的表现也同样出彩。高群书导演的《神探亨特张》，主要演员是一群“微博红人”，先不论它与营销手段的关系，演员们“无表演的表演”其实和影片仿纪录片式的艺术处理有着内在的统一性。影片在表演美学上呈现出一种质朴和松弛的特性。非职业演员往往与程式化的表演无关，甚至可以说他们不是在表演，只是按照生活中本来的行为在做，因而带来一种现场感和真实感。尽管《神探亨特张》的演员们其貌不扬，在技巧和经验上几乎可以说是空白，但依然不妨碍观众记住了张立宪（出版人，微博名“读库”）饰演的重情重义、火眼金睛的北京片警张惠领，白燕升（主持人）饰演的文质彬彬、振振有词的“碰瓷男”，史航（编剧，微博名“鹦鹉史航”）饰演的神神叨叨、煞有介事的算命师，以及孙杰（网络作家，微博名“作业本”）饰演的一直执着地跟在张惠领身后“讨说法”的吕师傅。影片中有这样一场戏令人印象深刻，方磊饰演的女骗子专门向防备心差的弱势群体换假币，被抓进派出所后得知自己的女儿走失，于是，张惠领放她出来，同她一起寻女。当他们赶到的时候，小女孩已经被车撞倒并且来回碾压致死，失控发狂的女骗子揪住肇事司机厮打，一群人在一旁拉架，此时的镜头