游客，尤其是女性游客，都充满了窥视般的好奇和欲望。故事开始于一个从河里飘过来的箱子，箱子里隐藏着冰冻分割的人的尸体，何大上妻子对他的监督，和他想要隐藏这个秘密的惊恐，形成一股矛盾又紧张的力量。这种力量的松紧，取决于两性之间相互信任的多少。男性何大上隐藏恐惧及躲避烦恼和焦虑的地方在电影中物化为花房，花房中的花朵始终没有开放，象征着男性封闭的内心很难向女性打开，两性之间没有花朵，更不会有和谐生成的果实。女性的猜疑、刺探与男性的遮掩、逃避在电影中相互推进，最终让男性为了偷情而杀害了女性，并仓惶逃走。缤纷怪异的背景音乐为情节的诡异发展更添了一层紧张和不安。
电影与《门》的不同之处在于，它没有用主人公的自言自语来表现人物的内心慌乱，而是只凭借人物肢体语言和动作，这种表现方式，要比语言更为有力，因此这部电影也在对人视觉的冲击力度上，比《门》更为深刻和尖锐。两对夫妻，一对店主，一对来住店的游客，他们彼此之间对另一半都充满了怀疑和猜忌，何大上对女性游客的同情与窥视，导致他欲望的游离和扩张。小镇作为一个封闭的意向，形同于婚姻，长久，麻木，憋闷，想要逃离，最终又留了下来。电影对于男女两性，都带了毫不留情的批判视角。女性因为居于娘家，又有家中兄弟的帮助，因此在家庭中的地位，也居于上位，处处表现出对于男性的管制和束缚，男性躲在厕所吸烟时的放松表情，是对这种束缚的细致表现。而男性因为女性地位的提高，和客居女方家中的尴尬位置，而在婚姻中，表现出弱势、讨好和小心翼翼，这种小心发展到极端，便是紧张与防卫，花房可以说是男性逃避婚姻生活的一个最好的场所。这部电影结束于一场梦境，但是梦里所发生的杀戮、偷情和逃跑，是现实生活的一种深层的折射，虽然没有真实地发生，但是男女两性对婚姻情感的焦灼却表露无疑。
因此虽然此片看似是一个男人的噩梦和欲望的解析，但是实际上却是对两性关系的审视。正如女性导演王分所说：“这个世界由男性和女性，以及他们的需求和关系组成，故而没有真正孤立的‘男性故事’或‘女性故事’。一如我是个年轻的导演，但并不意味着我只会感觉到年轻人的问题，因为‘人’的问题都是相似的，不然不会有电影，不会有人需要电影。”①
《好奇害死猫》中对于男女两性的欲望解读和控制与反控制的矛盾，深刻而且尖锐。导演张一白在个人阐述中说：“这是当代中国的标本生活：旧的被破坏，新的在建设。我的偷拍，将是这个急剧变化的众生相，想捕捉到那种稍纵即逝的欲望和爱情，和这之后的阶级和地位的操纵。”［1］(102)电影中的两性情爱纠缠几乎都是建立在不平等的物质和精神基础上的。郑先生和郑太太有着看似体面幸福平静的婚姻，郑太太在家相夫教子，郑先生则在公司有着要职。但是实际上郑先生跟《箱子》中的男人何大上一样，属于依靠女性的家族力量，在本地站稳脚跟的人，归根结底，还是依附于女性，或者在心理上，比女性的位置要低。这种物质地位上的不平等，导致了精神上两性的交流产生障碍，女性居高临下，掌控一切，男性在通过婚姻找到了财富的捷径之后，又生出不满足，试图通过情感上的出轨，来改变寄人篱下的精神的压抑。出身贫寒的郑先生与年轻漂亮的发廊女梁晓霞在身份地位上是平等的，但是情感上又有悬殊，当郑先生发现梁晓霞的爱情成了束缚之后，他试图用钱来结束关系，维持自己有地位的体面婚姻，但是梁晓霞却紧紧相逼。同样小保安与郑太太的情感纠葛也是建立在不平等的基础上的。小保安对生活优越富足的郑太太的暗恋，在某种程度上，是他对城市阶层的向往和嫉妒。他用霸占的形式，来实现他对这个不属于他的城市的梦想。每一次他与郑太太的交易完后