，一张张数钱的动作，便是他心理失衡的体现。郑太太对于小保安，纯粹是一种利用和交换，用其换回郑先生的心，将郑先生的婚外恋按照她自己的计划停住。她利用其自身地位上的优越，来获取一切。电影中这个女性的设置，以最初的弱者和被同情者的形式出现，但最终又暴露了其无情狠毒的一面。而男性郑先生在第三者梁晓霞的逼迫下，无所适从，导致精神崩溃，杀死了梁晓霞，这种结局，是两性矛盾的顶点。女性在情欲和怨愤的折磨下，策划了一出情爱悲剧，小保安和梁晓霞的牺牲，是两性情感中位于低处的一方的失败，而位于高处的郑先生和郑太太，并未因此而获得了情感的和谐，而是在事实曝光后，产生更大的隔阂。镜头在最初的对于事实表象的关注中，很自然地让观众认定，发廊女梁晓霞是事件的主谋，而在一层层秘密揭开的过程中，小保安似乎又成了众矢之的，社会地位底层者在传统的思维惯性中，被自动地划分到为钱财而失去情感的人群，但是在最终的真相曝光之后，编导给了观众惊讶的同时，也给予了观众深层的思索，即社会转型时期，弱者与强者之间不仅是物质上的不平等，还有精神和情感上的高低区别，这种区别导致了诸种矛盾的激化。小保安和发廊女各自的爱情，纯朴而且专一，但最终被高高在上的郑先生和郑太太利用或者怀疑，并被“驱逐”出“高贵者”的生活秩序。两性的对立，在物欲的席卷下，没有胜负。郑先生为了维护优越的婚姻与家庭，杀死了发廊女，并被警方带走，女性郑太太的强势和阴谋，看似取得了胜利，但小保安和郑先生两个男性的不在场，让她一个人守在别墅中读玫瑰圣经的镜头，映射出更深的孤独和悲剧感。
在女性的控制欲和独占欲上，电影《双食记》与《好奇害死猫》有同样的表现方式。从某种意义上，可以说，《双食记》就是一部美食版的《好奇害死猫》。此部电影将爱情、家庭伦理和悬疑三种类型进行重新解构和颠覆，讲述了一个有些老套的一男二女的婚外恋的故事。影片中的两个女人，一个是男性陈家桥的妻子顾晓繁，一个是陈家桥的情人空姐COCO，两个女人为了抓住同一个男人的心，而在食物上费尽心机，只是情人是为了爱情，妻子则是为了报复。所有这一切，同《好奇害死猫》中的郑太太一样，都掌握在妻子顾晓繁的手中。两个女性，一守一攻，里应外合，最终利用食物相克原理，将男人毒倒。对于两个女性来说，陈家桥是她们的唯一，但是对于陈家桥来说，这两个女性却只是其中之一，最终，他的私密暴露在光天化日之下，在象征着欲望滋生之地的保险柜里，隐藏着无数与他有身体接触的女人的照片，更为夸张的是，每一张照片的后面，还记录着陈家桥追逐猎物一样追逐这些女性的放肆体验。这些体验暴露了男性陈家桥从未对哪个女性有过真正的爱情，他只是出于男人的欲望和虚荣心，而追逐女人。这种价值观消解了一般爱情电影中所用的想象性的解决问题的方法，即认为爱情可以战胜一切，包括阶级、财富、疾病等等。在爱情精致的包装之下，是两性进行的一场拉锯战似的斗争，而且这种斗争和矛盾，在男人被女人软禁并自杀身亡之后，依然没有得到任何的解决。在影片的后半部分，女性的控制欲和男人的情欲同样疯狂和赤裸。顾晓繁为了得到COCO的孩子，将其也骗来软禁起来，这种疯狂将她从一个受害者，变为有些偏执的女权主义角色。情感伦理片中的人物情感的走势，及欲望的扩张，严格意义上说，并非只是体现了个人的心理动机，而是代表了一个社会的文化价值走向，这种价值是深深嵌在社会肌体内部的，而不是流于表面。妻子顾晓繁的欲望，及为欲望而做出的种种不可思议的举止，其实暗含着新世纪初期女性内心的恐慌及对男性的失望心理。而男性陈家桥更为夸张的自私和对女性的追踪，同样折射出男性在新世纪初期蓬勃的躁动的欲望与