取出，温度降低后，人工揉搓、捶打。后将夏布裹覆在20 千克滚筒表面，来回滚压4-6 分钟，以达到平整的效果。
（二）设计绣稿
在市场的推动下，夏布绣绣稿由过去的质朴动植物、几何图纹、人物、民俗风情、生活器物等，向观赏性的美术型刺绣转化。渝州绣坊的夏布绣稿以书画作品为主，作品多为江西名人书画家的创作具有江西地域特色，且有较高的艺术水准。选择绣稿时需要有经验的绣娘估测在刺绣过程中的难易程度与最终效果，并决定最终取舍。近几年渝州绣坊在夏布绣题材开发上发力挖掘，设计了红色文化、绿色文化、名人文化、地域山水一系列原创题材，旨在突破以描摹名人书画为主的单一局面。
（三）上绷
夏布绣绷架分为架式卷绷与小型手绷两种。卷棚由木条通过榫卯结构连接，可伸缩木条控制绣底的长短。卷棚上绷时，先将多余长度的面料卷起，后用压条嵌入轴中的条形槽中，然后将木楔插入木条预留的榫眼中固定，宽边则穿入粗棉麻线张紧绷在木架上。手绷选择弹性良好的竹篾片弯曲成大小两圆圈，在接头处通过螺丝扣大圆圈固定，将小圆圈嵌入里面，微调螺丝扣，调整小圆圈的松紧度。像宋代小品绘画这样类似的作品可用手绷绣制，用来做小屏风或是家纺装饰配件等。手工夏布容易卷曲，棚架时要保持绣片平整，张力均匀。另外要注意，夏布经纬稀，用力过大会让绣面留下空隙，同时张力取消后，会导致绣脚不平整，画面不美观。
（四）过稿
过稿的方式，可以直接描摹、复印或电脑喷绘。江西夏布绣采用复写纸上稿的方式。首先，将选择好的图案，复印放大到绣底的大小方圆。然后，将复印好的图案放在绣底上面，在复印图案和绣底中间铺上复印纸。再在复印图案上，选择与图案颜色不一样的描线笔，将图案轮廓一一描绘出来，描绘的轮廓会通过复印纸显示在绣底上（见图1）。最后，进行调整，把绣底上不清晰的线条重新描摹，把错误的线条修改过来，同时也可以对画面进行适当的再加工处理。在传统的小件麻绣中，多用剪好的花样直接敷在绣底上。而描绘仿真度极高的作品，需要把图案上的轮廓和色彩都画上去（见图2），同时在绣的过程也要仔细参考原作。精细的夏布绣，在色彩层次过渡上甚至可以超过原作。
（五）刺绣
江西夏布绣的绣线选择棉质线、丝质线、合纤线、绒线等，线可分劈，可合股也可多色拼合，施以不同的针法，可以满足不同的绣品要求。绣针选择类似的苏绣绣针系列，针身均匀，针尖略钝，鼻头略粗。夏布因经纬线密度不及丝帛，甚至难以达到细棉布的密度，采用南方一般用的细羊毛针，易伤手。绣法上的革新是江西夏布绣崛起的主要因素。麻绣最奇特的十字绣挑花技法，按平纹织物的经纬作横竖十字挑花。先从麻布中间起针，针线在麻布上来回穿刺，根据经纬线用十字花组成。[11](204)夏绣因追求逼真的艺术效果，在技法上除十字绣外，还融合多种绣法，包括平绣、扭绣、结绣、变体绣等。针法运用上追求虚实远近，主题的东西精细描绘，背景善于借用夏布绣底的颜色和肌理，施以虚针。在这里以两副作品管窥其针法特点。在图3 中，在绣制明眸的眼睛时，利用湘绣的游针技法达到传神效果。用松针、斜平针、拗掺针描绘松枝树木。在描绘服饰时，以平针为主，用直掺针，一针多丝多线，使色泽过渡和谐又不失变化。在图4中，利用平针、犬牙针、小交叉针、套针等多种针法，表现远处烟雾迷蒙的山峦。用长短针的乱针绣法，来描摹草地山坡，表现微妙的色彩和层次。
渝州绣坊在传统绣法的基础上也积极探索适应夏布质地与肌理的技法，形成夏布绣的独特绣法特征。张小红女士介绍：夏布质地硬朗，绣线在布上穿刺时，容易出现挂毛、拉毛、断线。为了克服这一缺点，通过适当缩短绣线长度，采用压线锁针的方法解决。夏布肌理粗糙，在表现人物面部表表情上，借鉴苏